以我看，戴望舒的《雨巷》是一首纯粹的爱情诗歌，是爱情孕育出的优美诗歌。一些比较正式的说法是“这首诗写于年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。”，这种牵强附会的说法无疑是中国文学泛政治爱国解读的普遍现象的佐证之一，好像不带点政治关怀，诗歌就不叫诗歌，文学就不叫文学，至少低人一等抬不起头来。这是极坏的一种文学观。
《雨巷》是一首纯粹的爱情诗歌，正因为源于爱情，才优美至极。若是因为“白色恐怖”，还能写出这么优美的诗歌，那简直有违人之常情。
《雨巷》中的反复出现的“丁香”也明确了这是一首纯粹的爱情诗歌。“丁香结”作为古诗词中常见的意象，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散。
，大革命失败以后，22岁的戴望舒迁居到了松江县的友人施蛰存家中避难。正是在这里，戴望舒不可自拔地爱上了施蛰存的妹妹施绛年，而美丽的施绛年却对诗人若即若离。得不得佳人热切回应，无疑让诗人戴望舒陷入惘然若失的惆怅里。诗人一边深情的渴望，一边又迷惘的惆怅，是当时陷入爱情中的诗人真实情感状态，它被一览无余地写入了《雨巷》中。因此，《雨巷》是诗人对爱情的倾诉，和当时的政治时局没有关系，是一首纯粹的爱情诗歌。
《雨巷》通过叠词的运用，一些诗句的重复使用，在读音上给人一种轻缓绵长的感觉；整体的结构也是回旋的，首尾呼应，既轻徐舒展，又累叠饱满；意境朦胧、古雅；情感浓而不滞，诗人对于“丁香一样的姑娘”，既渴慕又惆怅。
《雨巷》撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地，默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫。像梦中飘过一支丁香地，我身旁飘过这女郎；她静静地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
诗歌的第一节构造了一个忧郁的、撑着油纸伞在雨巷徘徊的“我”的形象，同时，“雨巷”“油纸伞”又刻意营造一种浪漫的氛围，诗人心中所期待的爱情隐然透露而出。“我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。”，诗人袒露心语，渴望在人生的旅途里遇到一个懂自己的知心姑娘。
诗歌的第二节，诗人连用“丁香”描绘“希望逢着”的姑娘。之所以用“丁香”形容这样的姑娘，是因为诗人正陷入了相思的浓愁中，诗人渴望遇到“丁香”一样的姑娘，应是出于一种“同时天涯沦落人”的自我心理调适的心态，因为这样或许能让诗人获得某种安慰，让相思的浓愁得到消散疏解，这其实是诗人无力的挣扎。
诗歌的第三节，诗人写“丁香”姑娘同样撑着油纸伞徘徊在寂寥的雨巷，“像我一样地”，这明为写“丁香”姑娘，实则是写自己，丁香结般的相思愁郁结在诗人心中。
诗歌的第四、五节，写“丁香”姑娘“像梦一般的凄婉迷茫”，飘过“我身旁”，和第三节一样，这明为写“丁香”姑娘，实则是写自己内心凄婉迷茫。
诗歌的第六节，再次通过“颜色”“芬芳”“雨的哀曲”强化了“丁香空结雨中愁”的象征意味和诗歌的意境。这样的“丁香姑娘”其实就是相思愁的化身和象征。因此，整首诗写的就是相思，是爱情。
诗歌的第七节，和第一节构成呼应，在结构上完成一次圆形的书写。情感上，相思之愁挥之不去，始终盘旋在诗人心头。
《雨巷》的象征意味很浓厚，诗中的“姑娘”是相思的象征；诗人通过“雨巷”“雨的哀曲”“颜色”“芬芳”“篱墙”俨然构造了一幅在雨巷的篱墙上“丁香空结雨中愁”的画面，营造了古雅的诗意氛围；在情调上，诗人是凄婉迷茫的，是哀愁惆怅的，同时也是情深意浓的。整首诗通过象征主义表现了诗人处于相思中的惆怅迷惘感，可见诗人当时爱之深切。
纵观戴望舒的诗歌，很多优美忧郁的诗歌是关于爱情的，而最美的，莫过于这首《雨巷》，诗人一生的感情中，对施绛年的情感最为真诚深沉，爱的非常深！
